在唐代诗坛的星河中，万齐融如一颗被岁月尘封的明珠，虽未如李白、杜甫般光芒万丈，却以独特的文辞与意境，在《全唐诗》中留下了四首诗作。这位越州（今浙江绍兴）的诗人，以吴越之地的灵秀之气，融合盛唐的雄浑气象，在诗坛留下了属于自己的印记。
一、吴越文脉的传承者
万齐融的文学基因深植于吴越文化的沃土。据《旧唐书·文苑传》记载，神龙年间，他与贺知章、张若虚、包融等吴越文士同以“文辞俊秀”名扬上京，形成盛唐诗坛独特的“吴越文人集团”。他们的诗作多以江南风物为底色，兼具南朝宫体的婉丽与盛唐气象的宏阔，万齐融的《三日绿潭篇》便是典型例证。诗中“春潭滉漾接隋宫，宫阙连延潭水东”以隋宫遗址为背景，将历史沧桑与自然美景交织；“垂菱布藻如妆镜，丽日晴天相照映”则以细腻笔触描绘潭中景致，展现吴越文人对自然美的敏锐感知。这种将地理空间与历史记忆相融合的创作手法，既延续了六朝山水诗的传统，又为盛唐边塞诗的崛起埋下伏笔。
二、边塞诗风的开拓者
万齐融的《仗剑行》突破了吴越文人的创作范式，展现出盛唐边塞诗的雄浑气魄。诗中“昨夜星官动紫微，今年天子用武威”以星象喻指朝廷决策，暗含对开疆拓土的赞颂；“登车一呼风雷动，遥震阴山撼巍巍”则通过夸张手法描绘出征场景，展现将士们的磅礴气势。尤为突出的是“愿骑单马仗天威，挼取长绳缚虏归”一句，以剑客形象象征边塞将士的英勇无畏，这种将个人英雄主义与家国情怀相结合的创作手法，与岑参“功名只向马上取”的边塞诗精神一脉相承。万齐融虽未亲历边塞，却以吴越文人的想象力和盛唐士人的豪情，为边塞诗注入了新的活力。
三、离愁别绪的抒情者
在万齐融的诗作中，离愁别绪是另一重要主题。《赠别江头》以“东南飞鸟处，言是故乡天”起兴，通过飞鸟归巢的意象，暗喻游子对故乡的思念；“江上风花晚，君行定几千”则以风花飘零的暮春景象，烘托离别的哀愁。诗中“计程频破月，数别屡开年”以时间与空间的双重维度，强化了离别的漫长与痛苦；末句“明岁浔阳水，相思寄采莲”则将思念寄托于未来的相聚，展现出吴越文人特有的含蓄与深情。这种将个人情感与地域文化相结合的抒情方式，既延续了《古诗十九首》的离别传统，又为中唐送别诗的繁荣奠定了基础。
四、文辞俊秀的践行者
万齐融的诗作以“文辞俊秀”著称，这一特点在其《风流子》中体现得淋漓尽致。诗中“风流谁代子，虽有旧无双”以自问自答的形式，展现诗人对自身才华的自信；“欢酒言相送，愁弦意不降”则通过酒与弦的意象，将欢聚与离愁交织，形成情感的张力。尤为精妙的是“落花馥河道，垂杨拂水窗”一句，以落花与垂杨的动态描写，营造出一种朦胧而唯美的意境，展现了吴越文人对自然美的极致追求。这种将情感表达与意象营造相结合的创作手法，既继承了六朝骈文的华丽辞藻，又为盛唐律诗的成熟提供了借鉴。
五、历史长河中的回响
万齐融的诗作虽仅存四首，却如四颗璀璨的星辰，在唐代诗坛的天空中闪耀。他的创作既体现了吴越文人的地域特色，又融入了盛唐的时代精神。从《三日绿潭篇》的江南风物，到《仗剑行》的边塞豪情；从《赠别江头》的离愁别绪，到《风流子》的文辞俊秀，万齐融的诗作展现了唐代诗人多元的创作风貌。他的作品不仅为后世提供了研究唐代文学与文化的珍贵资料，更以其独特的艺术魅力，成为连接吴越文化与盛唐气象的桥梁。
在历史的长河中，万齐融的名字或许已被岁月尘封，但他的诗作却如陈年佳酿，愈久弥香。当我们诵读这些诗篇时，仿佛能穿越时空，感受到那位吴越文人的才情与豪情，以及他对这片土地的深情与眷恋。
