北宋中期，诗坛笼罩在晚唐五代浮华文风的余烬中，形式主义的骈俪之风与空洞的应制之作大行其道。而苏舜钦（1008-1048）以“超迈横绝”的诗风与“质朴激切”的文论，成为北宋诗文革新运动的关键推手。其文学实践不仅突破了时代窠臼，更以《庆州败》《沧浪亭记》等作品，在宋诗发展史上刻下深刻印记。
一、诗文革新：打破晚唐余习的先锋
苏舜钦的文学革新始于对晚唐五代文风的批判。他直言“文之生也害道德”，主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，这种理念与梅尧臣“平淡”诗风形成互补。其革新实践体现在三方面：
语言革新：刻意使用生僻语汇与怪异意象，如《对酒》中“峥嵘腹中失和气”的“峥嵘”一词，突破传统诗歌词汇边界。这种探索虽被讥为“粗糙”，却为宋诗开辟了新路径。
句法突破：在《松江长桥未明观渔》中“涛面白烟昏落月，岭头残烧混疏星”一联，通过散文化句式打破五言律诗的工整对仗，形成奔放豪健的气象。
题材拓展：将边塞战事、民生疾苦纳入诗歌主题。《庆州败》以“国家防塞今有谁？官为承制乳臭儿”直指边防弊政；《吴越大旱》则以“三丁二丁死，存者亦乏食”揭露战争与饥荒的双重压迫。
欧阳修在《六一诗话》中评价：“子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇”，精准概括了其诗风特质。这种革新不仅影响了同时代的梅尧臣、欧阳修，更被杨万里、陆游等后世诗人继承发展。
二、代表作品：时代精神的文学镜像
苏舜钦现存《苏舜钦集》16卷，收录诗歌400余首、散文数十篇，其作品可划分为三大主题：
1. 政治诗：社会矛盾的锋利解剖
《城南感怀呈永叔》以“十有七八死，当路横其尸”的惨状，对比“高位厌粱肉”的权贵，形成强烈视觉冲击。这种“以诗为史”的写法，继承了杜甫现实主义传统，却以更直白的语言直指时弊。
2. 山水诗：隐逸情怀的双重表达
贬谪苏州期间创作的《淮中晚泊犊头》堪称宋诗典范：“春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。”通过“幽花”“古祠”“风雨”等意象，构建出清幽细巧的意境，既含唐诗韵味，又显宋诗理趣。
3. 散文：古文运动的实践样本
其《沧浪亭记》以“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”的妙语，将园林景观升华为精神象征。文中“形骸既适则神不烦，观听无邪则道以明”的哲思，体现了宋代理学萌芽期的思想特征。
三、文学史地位：承前启后的关键节点
苏舜钦的文学成就具有双重意义：
对前代的突破：继承韩愈“文以载道”精神，却摒弃其古奥艰涩，以更通俗的语言表达深刻思想。如《吾闻》中“予生虽儒家，气欲吞逆羯”的豪言，展现了宋代文人特有的家国情怀。
对后世的影响：其“以议论入诗”的倾向，直接启发了黄庭坚“点铁成金”的创作理论。而《夏意》中“别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明”的写景技法，更成为杨万里“诚斋体”的先声。
