王翰（687—726），盛唐最富传奇色彩的诗人之一，以一首《凉州词》“葡萄美酒夜光杯”封神，却在40岁时战死于边塞。他性格疏狂不羁，诗风雄放遒劲，作品虽仅存十余首，却以“烈酒与刀光”的绝响，成为盛唐边塞诗的标志性存在。以下十首诗作，涵盖其豪放、悲悯、讽喻等多重风格，堪称解读王翰精神世界的密钥。
一、《凉州词二首·其一》：盛唐边塞诗的压卷之作
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
此诗以“美酒”“夜光杯”开篇，渲染战前狂欢的浓烈氛围；琵琶声起，战事将至，诗人却以“醉卧沙场”的旷达，将生死置之度外。沈德潜评其“作旷达语，而悲感已极”，明代王世贞更推为“唐人七绝压卷之作”。短短四句，浓缩了盛唐将士的豪情与悲壮，成为边塞诗的千古绝唱。
二、《饮马长城窟行》：历史与现实的双重悲歌
归来饮马长城窟，长城道傍多白骨。
问之耆老何代人，云是秦王筑城卒。
王翰借秦汉遗骨写战争残酷，“多白骨”三字触目惊心，为边塞诗注入历史厚重感。诗中“富国强兵二十年，筑怨兴徭九千里”直指帝王穷兵黩武，而“黄昏塞北无人烟，鬼哭啾啾声沸天”则以鬼魂之怨控诉战争罪恶，展现其悲悯情怀。
三、《春日归思》：边塞豪情下的隐逸幽思
杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，几个春舟在若耶。
此诗一改边塞题材的雄浑，以“杨柳”“杏花”等意象勾勒江南春色，通过“误客”与“菱歌女”的对比，抒发羁旅之愁。王翰虽以边塞诗闻名，却亦能以细腻笔触写隐逸之思，展现其诗风的多元性。
四、《飞燕篇》：借古讽今的宫廷讽喻诗
君心见赏不见忘，姊妹双飞入紫房。
紫房彩女不得见，专荣固宠昭阳殿。
王翰借赵飞燕典故，讽帝王荒淫与后宫倾轧。“长信忧人气欲绝，君王歌吹终不歇”以对比手法揭露宫廷冷暖，而“安得上方断马剑，斩取朱门公子头”则直抒对权贵的不满，展现其刚直性情。
五、《古蛾眉怨》：神话与现实的交织悲情
王母嫣然感君意，云车羽旆欲相迎。
飞廉观前空怨慕，少君何事须相误？
此诗借神仙典故写人间离别，“空怨慕”道尽相思之苦，而“人生百年夜将半，对酒长歌莫长叹”则以超脱之语抚慰人心。王翰将神话与现实熔铸一炉，使诗歌兼具浪漫与哲理色彩。
六、《相和歌辞·子夜春歌》：盛唐气象的轻盈书写
春气满林香，春游不可忘。
落花吹欲尽，垂柳折还长。
此诗以清新笔触描绘春日景象，“落花”与“垂柳”的意象充满生命张力，而“桑女淮南曲，金鞍塞北装”则以对比展现南北风情。王翰以边塞诗人的豪情写春日幽趣，别具一格。
七、《赋得明星玉女坛，送廉察尉华阴》：赠别诗中的仙侠气韵
洪河之南曰秦镇，发地削成五千仞。
上有明星玉女祠，祠坛高眇路逶迤。
王翰以仙话赠别友人，“白羽若月腰间佩”喻友人英武，“三十六梯入河汉”则想象奇崛，显盛唐气象。此诗展现其诗歌创作的想象力与对友人的深情厚谊。
八、《题败荷》：物候变迁中的生命哲思
曾向西湖载酒归，香风十里弄晴晖。
芳菲今日凋零尽，却送秋声到客衣。
王翰通过“败荷”意象抒发时光流逝之叹，昔日“香风十里”与今日“凋零尽”形成强烈反差，而“秋声到客衣”则以听觉强化悲凉意境。此诗展现其边塞诗外的细腻情感与哲思。
九、《春女行》：宫廷春怨的华丽悲歌
紫台穹跨连绿波，红轩铪匝垂纤罗。
中有一人金作面，隔幌玲珑遥可见。
此诗以华丽笔触写宫廷春怨，“金作面”喻美人孤寂，而“罗袖婵娟似无力，行拾落花比容色”则以动作描写深化其哀愁。王翰以边塞诗人的豪放写闺怨，形成独特艺术张力。
十、《狡兔行》：借物喻人的社会批判
中条山下三尺雪，狡兔不出深藏穴。
世上只言兔性狡，不见人心更险谲。
王翰借狡兔喻世态炎凉，批判人性险恶。“黄犬脱手疾风飞，苍鹰掣臂翻云抉”以猎场景象影射社会黑暗，而“笑者何乐死何苦，更忍搜索倒绝灭”则直指人性贪婪。此诗展现其诗歌的社会关怀与批判精神。
