在明代诗坛的璀璨星空中，高启宛如一颗耀眼的流星，以其卓越的才华和独特的诗风留下了浓墨重彩的一笔。他的诗歌题材广泛，风格多样，诸多代表诗作犹如璀璨明珠，散发着永恒的艺术魅力。
《梅花九首·其一》：咏梅典范，尽显高雅
“琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？雪满山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。”这首《梅花九首·其一》堪称咏梅诗中的经典之作。
开篇“琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽”，诗人以浪漫的想象，将梅花比作来自瑶台的仙姿，质疑其为何会降临到江南大地，赋予了梅花一种超凡脱俗的神秘气质。中间两联“雪满山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔”，从不同角度描绘梅花。在雪满山中的清冷环境中，梅花如高士般遗世独立；在月明林下的静谧氛围里，梅花又如美人般娇羞动人。与萧萧翠竹相互映衬，更显其清幽之态；残香被漠漠青苔所掩，增添了几分含蓄与内敛。尾联“自去何郎无好咏，东风愁寂几回开”，借何逊咏梅的典故，感慨自何逊之后少有佳作，表达了对梅花无人赏识的惆怅，也流露出诗人对自身才华的自信与期许。整首诗将梅花的形象与高士、美人的品格相融合，营造出一种高雅、空灵的意境，展现了诗人对梅花由衷的赞美与喜爱。
《登金陵雨花台望大江》：家国情怀，气势磅礴
“大江来从万山中，山势尽与江流东。钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。江山相雄不相让，形胜争夸天下壮。秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王。我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台；坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来！石头城下涛声怒，武骑千群谁敢渡？黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固。前三国，后六朝，草生宫阙何萧萧。英雄乘时务割据，几度战血流寒潮。我生幸逢圣人起南国，祸乱初平事休息。从今四海永为家，不用长江限南北。”这首《登金陵雨花台望大江》是高启的代表作之一，以其宏大的气势和深刻的内涵展现了诗人的家国情怀。
诗歌开篇描绘了长江奔腾而来、山势随江而东的壮丽景象，钟山如龙西上，与江流形成鲜明对比，凸显了金陵地势的雄伟壮观。“秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王”，借秦始皇埋金镇王气的典故，感慨历史的沧桑变迁。诗人登上雨花台，心中郁塞难开，酒酣之际，顿感苍茫万古之意扑面而来，仿佛穿越时空，看到了历史的兴衰更替。下阕中，诗人回顾了三国、六朝时期金陵的战乱纷争，英雄割据，战血流淌，宫阙荒芜，一片萧条景象。最后，诗人笔锋一转，庆幸自己生逢明主，国家初定，希望从此四海一家，不再有战争隔阂。整首诗将自然景观与历史人文相结合，既有对历史兴亡的深刻反思，又有对国家统一的殷切期盼，气势磅礴，意境深远。
《送陈秀才还沙上省墓》：战乱悲歌，感人至深
“满衣血泪与尘埃，乱后还乡亦可哀。风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？”这首《送陈秀才还沙上省墓》以简洁而深沉的语言，描绘了元末战乱后的社会景象，表达了诗人对战争的厌恶和对百姓的同情。
首句“满衣血泪与尘埃，乱后还乡亦可哀”，直接描绘了陈秀才在战乱中历经艰辛、满身血泪尘埃的形象，一个“哀”字，道尽了战乱给人们带来的痛苦和创伤。后两句“风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来”，以景衬情，在风雨交加、梨花飘落的寒食时节，诗人不禁发出疑问：又有几家坟上能有子孙前来祭扫呢？此句通过对寒食节无人扫墓的描写，进一步渲染了战乱后的荒凉和凄惨，反映了社会的动荡不安和百姓的流离失所。整首诗语言质朴，情感真挚，具有强烈的艺术感染力，让读者深刻感受到战争的残酷和无情。
《牧牛词》：田园牧歌，质朴纯真
“尔牛角弯环，我牛尾秃速。共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐。日斜草远牛行迟，牛劳牛饥唯我知；牛上唱歌牛下坐，夜归还向牛边卧。长年牧牛百不忧，但恐输租卖我牛。”这首《牧牛词》以质朴纯真的语言，描绘了一幅生动的田园牧歌图，展现了牧童与牛之间深厚的情感。
诗中，诗人通过细腻的描写，刻画了牧童和牛的形象。牧童们拿着短笛和长鞭，在南陇东冈之间追逐嬉戏，充满了童真童趣。他们了解牛的劳苦和饥饿，与牛相依相伴，白天在牛背上唱歌，晚上睡在牛身边。然而，最后一句“但恐输租卖我牛”，笔锋一转，揭示了牧童生活的无奈和担忧，反映了当时社会农民生活的困苦和苛税的繁重。整首诗风格清新自然，语言通俗易懂，既展现了田园生活的美好，又蕴含了对社会现实的批判，具有较高的艺术价值。
高启的这些代表诗作，以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，成为了明代诗歌宝库中的珍贵财富。它们不仅反映了诗人的个人情感和人生经历，也展现了那个时代的社会风貌和文化特色，对后世诗歌的发展产生了深远的影响。
