唐代诗人张说（667年—730年）以“燕许大手笔”闻名于世，其诗作既有盛唐气象的雄浑壮阔，又因贬谪经历而浸润着山水之思与人生哲韵。作为三朝宰相，他以诗笔记录时代风云，亦以诗心抒写宦海沉浮，其创作展现了初唐至盛唐文学转型的独特风貌。
一、贬谪与山水：从庙堂到江湖的诗思转向
开元二年（714年），张说因权争被贬相州，次年再贬岳州。这一转折成为其诗歌创作的分水岭。贬谪前，他的作品多应制之作，如《恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字》以“诵诗闻国政，讲易见天心”彰显宰辅气度；贬谪后，岳州山水激发其创作灵感，诗风转向凄婉深邃。
在《巴丘春作》中，他以“湖阴窥魍魉，丘势辨巴蛇”描绘洞庭湖的神秘与险峻，将异域风物与贬谪心境交织。而《深渡驿》则以“旅泊青山夜，荒庭白露秋”勾勒秋夜羁旅的孤寂，尾联“他乡对摇落，并觉起离忧”直抒胸臆，将贬谪之痛与自然时序相融。这种“江山之助”既带来创作丰产，亦深化了其诗的情感厚度。
二、边塞与宴饮：盛唐气象的多元书写
张说曾任朔方军节度大使，其边塞诗雄浑豪迈，如《幽州夜饮》以“凉风吹夜雨，萧瑟动寒林”起兴，继而“军中宜剑舞，塞上重笳音”展现边关将士的豪情，末句“不作边城将，谁知恩遇深”更暗含对朝廷的忠诚。此类作品突破传统边塞诗的悲慨，融入建功立业的壮志。
宴饮诗则体现其作为宰辅的雅集风范。《幽州新岁作》以“去岁荆南梅似雪，今年蓟北雪如梅”对比南北风物，尾联“遥遥西向长安日，愿上南山寿一杯”将个人情感升华为对家国的祈愿。而《醉中作》以“动容皆是舞，出语总成诗”的醉态，展现盛唐文人“诗酒风流”的精神特质。
三、咏史与赠别：历史回响与人间情谊
张说的咏史诗常借古讽今，如《邺都引》以“城郭为墟人代改，但见西园明月在”感慨曹操霸业的消逝，暗喻权力更迭的无常。而《过汉南城叹古坟》则通过“古墓成苍岭，幽宫像紫台”的意象，表达对历史兴亡的沉思。
赠别诗中，既有对友人的关切，亦含身世之感。《送梁六自洞庭山作》以“巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮”起笔，尾联“闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠”将离愁别绪融入洞庭湖的浩渺烟波，意境空灵。而《南中别蒋五岑向青州》以“有泪皆成血，无声不断肠”直抒离别之痛，情感真挚动人。
四、艺术特色：盛唐风骨与个人风格的交融
张说的诗作语言凝练，意境开阔。其五言律诗如《深渡驿》以“月影”“江流”“猿响”“萤飞”构建多重意象，形成“以哀景写哀情”的典型范式。七言古诗如《邺都引》则以“昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋”的时空跳跃，展现历史场景的宏大叙事。
他善用对比手法，如《幽州新岁作》中“去岁荆南梅似雪，今年蓟北雪如梅”以南北风物对举，既凸显地域差异，又暗含时间流逝的感慨。此外，其诗中常出现“剑舞”“笳音”“龙节”“凤箫”等盛唐意象，折射出时代精神的昂扬。
